Mucchio D’Ossa (Bag of Bones), fortunato romanzo di Stephen King, non è forse il lavoro più adattabile a livello cinematografico e televisivo, vuoi per la natura profondamente intimista dei personaggi, vuoi perché le atmosfere horror o fantastiche vengono meno lasciando spazio ai profondi turbamenti del protagonista principale, sempre in equilibrio sul confine tra sogno e realtà.

Sebbene Mick Garris (già regista di altre trasposizioni cinematografiche delle opere di King) abbia avuto il coraggio di osare, il suo Bag of Bones, saggiamente proposto come mini serie in due puntate per la televisione per il network A&E (scelta giusta, a mio modo di vedere) è un lavoro che convince a metà, giudicabile forse bene, intendiamoci, se il tutto fosse il frutto della fantasia del regista e non se ne avesse di ritorno il paragone con il libro, quantomai, in questo caso, impietoso.

Le differenze, quelle più palesi, sono nelle sensazioni. Ciò che manca è la tensione, l’intensità e il lavoro psicologico nella costruzione dei personaggi, mancanze queste, che a onor del vero sono riscontrabili più per merito della scrittura sopraffina del Re che non per un’effettiva deficienza nel lavoro di Garris.

Manca il tormento, l’analisi intimistica che ne fa King, di un uomo che nel momento della perdita di sua moglie la scopre incinta con tutti i dubbi, le perplessità più acute che ne vengono fuori circa un rapporto considerato solido e di colpo non più. Manca l’incipit spettacolare, tra i migliori della letteratura, il colpo al cuore che un inizio così potente dà indietro al lettore e la scoperta dell’entità in crescita, nel far sentire la sua presenza, della moglie defunta contrapposta allo spirito più oscuro e malvagio di Sara Tidwell (nei sogni, interpretata da un’affascinante e sensuale Anika Noni Rose).

Risulta frettolosa tutta la bellissima figura di Mattie e di sua figlia Kya, autentiche chiavi di volta del lavoro di King, co protagoniste nel caso del film in una vicenda in cui Noonan è unico solista e troppo spesso lasciato solo in una lunga sequenza di tempi morti. La genesi che porta alla comparsa dei due personaggi è lasciata così in sospeso e quando la maledizione diventa chiara, palese, non vi è quell’attesa palpabile che nel libro cattura l’attenzione del lettore. Anzi, c’è sempre la sensazione di un lieto fine imminente, come se da storia maledetta quella di King si tramutasse, nel film, in una favola macchiata di nero.